La voz de una generación

En su última y prolongada etapa de publicidad, el elenco y los productores de Girls, que transmitió su último episodio el domingo pasado por la noche, después de seis temporadas, se aferró a un mensaje claro y unificado sobre el programa: Estos eran personajes de ficción, nunca significó ser simpático y, de todos modos, la simpatía es una construcción vieja y a menudo sexista aplicada a los personajes femeninos, una carga injusta en la televisión actual, que se nutre de contar historias sobre protagonistas difíciles y moralmente cambiantes.

Así que, si había cosas que no te gustaban de Hannah Horvath (interpretada por Lena Dunham), Marnie Michaels (Allison Williams), Shoshanna Shapiro (Zosia Mamet) o Jessa Johansson (Jemima Kirke), esa fue la intención todo el tiempo.

Ellas nunca fueron creadas para hablar por todos los Millennials, o incluso la mayoría de los Millennials que viven en Nueva York. No se suponía que representaran un nuevo feminismo (o el viejo). No eran modelos a seguir.

Hablar de Girls de principio a fin fue entrar en una extraña conversación sobre lo que los personajes no son y lo que no es el programa. Muchos espectadores hicieron las paces con las niñas al recibirlo como una guía de cómo no vivir, en lugar de cómo vivir.

Pero para aquellos que siguen viendo, el show ha alcanzado un tono sostenible como una obra de entretenimiento y comentario tópico. Le tomó seis temporadas enteras, pero Girls se despide como la única cosa que siempre quiso ser: un buen programa de televisión.

Y ya se siente como un artífice, perteneciente a su época, un segmento prefabricado en algún futuro viaje de nostalgia de vuelta al 2010, donde puede servir como un seguimiento de la era dorada de Sex and the City a una más complicada, menos glamorosa representación de cuatro mujeres buscando su camino en la Nueva York de las oportunidades perdidas y los recursos que fueron absorbidos por las generaciones anteriores.

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Estrenada en el 2012, dentro de la Gran Recesión de la deriva millennial y la claustrofobia demográfica, Girls fue adornada con los deberes de representación en nombre de todos los hipsters urbanos, hipereducados, subempleados, en su mayoría blancos y en sus 20.

Injustamente (pero de manera memorable), el programa fue recibido más como un documental que como un drama de ficción, afirmando tantos estereotipos acerca de los Millennials, que se convirtió en un favorito para consumir con odio.

Dunham, junto con sus escritores y su excelente reparto, representaron tan plenamente este mundo y sus inconsistencias, que ella y sus productores tuvieron que ser puestos inmediatamente en la posición de defenderlo, explicándolo.

Girls se unió rápidamente a unos pocos shows que causan grandes cantidades de ensayos simplemente por existir miles y miles de palabras de análisis acumuladas sobre el programa, escritas no sólo por críticos de televisión, sino también por académicos y expertos de todas las ramas, durante mucho tiempo preocupados por las escenas desnudas de Dunham y la idea de que estábamos siendo provocados para participar en una conversación sobre los tipos de cuerpo y la vergüenza corporal.

Lo que debería haber sido un mensaje positivo contra la inhibición se convirtió en una distracción constante, y el número de artículos escritos sobre Girls era a menudo fuera de proporción con el número de espectadores que se informó de que lo está viendo.

Una audiencia que se redujo a cientos de miles de personas capturadas por las calificaciones oficiales, en lugar de los muchos millones que se espera para todo ese ruido. (Sin contar a todos los veinteañeros que pudieron haber visto la serie en línea, cortesía de la contraseña de HBO GO de sus padres).

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Si alcanzaron las calificaciones o no, Girls siempre pudo jugar la carta cultural, y podría haber terminado fácilmente su historia el año pasado en el clímax de la temporada cinco, con Hannah entregando un monólogo triunfante sobre cómo logró superar a su ex novio, Adam (Adam Driver), quien ahora estaba en una relación con su antigua amiga Jessa.

Era suficiente saber que Hannah­ probablemente crecería después de todo, y que Jessa­ y Adam serían adecuadamente miserables juntos.

La temporada también entregó uno de los mejores episodios, en el cual la emocionalmente peripatética Marnie se conecta brevemente con un antiguo novio que se había hecho adicto a la heroína.

La temporada seis, por lo tanto, comenzó a sentirse como un retroceso innecesario en los viejos hábitos y las líneas narrativas. Sin embargo, después de algunos episodios, incluyendo uno en el que Hannah descubre que está embarazada, dejó de ser una idea tardía y tomó la forma de una fina y digna conclusión. Las amistades terminan naturalmente; otras puertas se abren.

La escritura y la actuación en la serie han alcanzado un nivel de comodidad consistente; los espectadores leales están discutiendo menos y disfrutando más.

Aunque la línea de tiempo del show se ha mantenido dentro de los límites generales de un par de años (Hannah empezó a los 24 y termina a los 27), estos últimos episodios han sido capaces de lanzar algunos de sus tropos característicos. Los padres de Hannah, Tad y Loreen Horvath (Peter Scolari y Becky Ann Baker), comenzaron como unos boomers locos, siempre instando a su hija a mantenerse y recalibrar su ambición de ganar un salario digno.

Desde entonces, el matrimonio de los Horvaths ha implosionado, después de que Tad salió del closet y dejó a Loreen por un hombre, un acto que es a la vez necesario y sin embargo, aparece como egoísta.

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Por último, vimos a Loreen, ella se revolcaba en la autocompasión y vomitaba comida china después de haber consumido dulces con THC.

Éste no es el retrato más digno de nuestros antepasados, pero es un papel importante en Girls y una subliminal reflexión sobre la generación del Boom.

Lo que estamos viendo, al fin, es que cada uno llega a las costas de la edad adulta en su propio horario, a su manera. Pero algunos permanecemos para siempre vulnerables y desprevenidos frente a la vida.

El logro notable de Girls es que ahora podemos preocuparnos por Hannah en lugar de juzgarla.

Hank Stuever es crítico de televisión para The Washington Post.